• خانه
  • هنرنگار-۱
    • سرمقاله ۱
    • شناسنامه ۱
    • هنرهای تجسمی
      • مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
      • شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
      • درباره‌ی سبک
      • شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
      • ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
      • نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
      • نمایشگاه رگ چین
      • بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی
    • معماری
      • دانشگاهِ به‌جا
      • آموزش معماری در ایران
      • مدرسه‌ی هنرهای زیبا
      • امیل تِرِلا، و رفورم در آموزش معماری
      • پسا ۶۸ و رفورم در آموزش معماری
      • مینگ پی و معماری قدرت
      • روایت محرمانه هرم لوور
      • متروپوليس: معماریِ فریتز لانگ
    • سینما
      • پیشگفتار [سینمای وایمار]
      • اکسپرسیونیسم و سینما
      • پایانی برای نوسفراتو نیست
      • دکتر مابوزه‌ی قماربازِ فریتس لانگ
      • القاء، هپنوتیزم و جنایت
      • وایمار؛ خانه سترونِ اشباحِ تنهای ثبت بر سلولوئید
      • آیین هپروتی
      • ابژه و سوژه در سینمایِ اکسپرسیونیست
      • ترس ابدی، وحشت تاریخی
      • لِنی ریفنشتال
      • زنان به مثابه گناهکارانی شهوانی
  • هنرنگار-۲و۳
    • هنرنگار ۲و۳ پی‌دی‌اف نمونه
    • سرمقاله ۲
    • شناسنامه ۲
    • پرونده لو کوربوزیه
      • قدّیس کوربو
      • بُرج سایه‌ها
      • بی نظمی و آشفتگی؛ لو کوربوزیه
      • لو کوربوزیه؛ یک جهان‌بینی سرد
  • هنرنگار-۴و۵
    • هنرنگار ۴و۵ پی‌دی‌اف نمونه
  • هنرنگار-۶
    • هنرنگار ۶ پی‌دی‌اف نمونه
    • خانه‌ی ایران در سیته پاریس
  • هنرنگار-۷
    • ایران چیست؟ [سرمقاله شماره ۷]
  • هنرنگار-۸
    • شناسنامه ۸
    • فهرست ۸
    • سرمقاله ۸
    • نقد تاریخ‌نگاری در هنرها
      • پیشگفتارِ پرونده‌ی «نقدِ تاریخ‌نگاری‌ها در هنرها»
      • جستاری در بحران بازنمایی تئاتر ایران
      • تاریخ‌نگاریِ معماری در ایران
      • اَیاصوفیه! به کجا می‌روی؟
      • نقدی بر کتاب «تاریخ هنـر» نوشته‌ی‌ ارنست گامبریـچ
      • نقدِ گامبریچ بر «تاریخ اجتماعی هنر» هاوزِر
      • تبارشناسی یک‌دست‌سازیِ تاریخِ معماری
      • فُرم یا زمینه؟
      • چرا مُردارِ سُنّت‌گرایی تدفین نمی‌شود؟
      • معماریِ اسلامی در چالش
    • تاریخ‌نگاری نو
      • پیشگفتارِ پرونده‌ی تاریخ نگاریِ نو
      • امکان تاریخ‌های هنر نو در ایران
      • جستاری در باب تاریخ‌نگاری انتقادی
      • تبارشناسی انتقادی زیبایی‌شناسی در قرن ۲۱
      • تاریخ‌نگاری از تصویر
      • قوس هرگز آرام نمی‌گیرد
      • تاریخ‌نگاری معماری در عصر پسا رسانه
      • نوشتنِ تاریخِ معماری در عصرِ جهانی
      • تاریخ معماریِ امروز
      • تاریخ‌نگاری آینده
    • تاریخ فرهنگی فضا
      • پیشگفتاری درباره‌ی تاریخ فرهنگیِ فضا
      • روایت‌پردازی و خنیاگری در قهوه‌خانه‌ها
      • خیابان، دنیای قشنگِ نو
  • تماس با ما
  • خانه
  • هنرنگار-۱
    • سرمقاله ۱
    • شناسنامه ۱
    • هنرهای تجسمی
      • مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
      • شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
      • درباره‌ی سبک
      • شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
      • ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
      • نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
      • نمایشگاه رگ چین
      • بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی
    • معماری
      • دانشگاهِ به‌جا
      • آموزش معماری در ایران
      • مدرسه‌ی هنرهای زیبا
      • امیل تِرِلا، و رفورم در آموزش معماری
      • پسا ۶۸ و رفورم در آموزش معماری
      • مینگ پی و معماری قدرت
      • روایت محرمانه هرم لوور
      • متروپوليس: معماریِ فریتز لانگ
    • سینما
      • پیشگفتار [سینمای وایمار]
      • اکسپرسیونیسم و سینما
      • پایانی برای نوسفراتو نیست
      • دکتر مابوزه‌ی قماربازِ فریتس لانگ
      • القاء، هپنوتیزم و جنایت
      • وایمار؛ خانه سترونِ اشباحِ تنهای ثبت بر سلولوئید
      • آیین هپروتی
      • ابژه و سوژه در سینمایِ اکسپرسیونیست
      • ترس ابدی، وحشت تاریخی
      • لِنی ریفنشتال
      • زنان به مثابه گناهکارانی شهوانی
  • هنرنگار-۲و۳
    • هنرنگار ۲و۳ پی‌دی‌اف نمونه
    • سرمقاله ۲
    • شناسنامه ۲
    • پرونده لو کوربوزیه
      • قدّیس کوربو
      • بُرج سایه‌ها
      • بی نظمی و آشفتگی؛ لو کوربوزیه
      • لو کوربوزیه؛ یک جهان‌بینی سرد
  • هنرنگار-۴و۵
    • هنرنگار ۴و۵ پی‌دی‌اف نمونه
  • هنرنگار-۶
    • هنرنگار ۶ پی‌دی‌اف نمونه
    • خانه‌ی ایران در سیته پاریس
  • هنرنگار-۷
    • ایران چیست؟ [سرمقاله شماره ۷]
  • هنرنگار-۸
    • شناسنامه ۸
    • فهرست ۸
    • سرمقاله ۸
    • نقد تاریخ‌نگاری در هنرها
      • پیشگفتارِ پرونده‌ی «نقدِ تاریخ‌نگاری‌ها در هنرها»
      • جستاری در بحران بازنمایی تئاتر ایران
      • تاریخ‌نگاریِ معماری در ایران
      • اَیاصوفیه! به کجا می‌روی؟
      • نقدی بر کتاب «تاریخ هنـر» نوشته‌ی‌ ارنست گامبریـچ
      • نقدِ گامبریچ بر «تاریخ اجتماعی هنر» هاوزِر
      • تبارشناسی یک‌دست‌سازیِ تاریخِ معماری
      • فُرم یا زمینه؟
      • چرا مُردارِ سُنّت‌گرایی تدفین نمی‌شود؟
      • معماریِ اسلامی در چالش
    • تاریخ‌نگاری نو
      • پیشگفتارِ پرونده‌ی تاریخ نگاریِ نو
      • امکان تاریخ‌های هنر نو در ایران
      • جستاری در باب تاریخ‌نگاری انتقادی
      • تبارشناسی انتقادی زیبایی‌شناسی در قرن ۲۱
      • تاریخ‌نگاری از تصویر
      • قوس هرگز آرام نمی‌گیرد
      • تاریخ‌نگاری معماری در عصر پسا رسانه
      • نوشتنِ تاریخِ معماری در عصرِ جهانی
      • تاریخ معماریِ امروز
      • تاریخ‌نگاری آینده
    • تاریخ فرهنگی فضا
      • پیشگفتاری درباره‌ی تاریخ فرهنگیِ فضا
      • روایت‌پردازی و خنیاگری در قهوه‌خانه‌ها
      • خیابان، دنیای قشنگِ نو
  • تماس با ما
هنرنگار
حق آثار برای فصلنامه هنرنگار محفوظ است.
Navigation
  • خانه
  • هنرنگار-۱
    • سرمقاله ۱
    • شناسنامه ۱
    • هنرهای تجسمی
      • مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
      • شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
      • درباره‌ی سبک
      • شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
      • ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
      • نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
      • نمایشگاه رگ چین
      • بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی
    • معماری
      • دانشگاهِ به‌جا
      • آموزش معماری در ایران
      • مدرسه‌ی هنرهای زیبا
      • امیل تِرِلا، و رفورم در آموزش معماری
      • پسا ۶۸ و رفورم در آموزش معماری
      • مینگ پی و معماری قدرت
      • روایت محرمانه هرم لوور
      • متروپوليس: معماریِ فریتز لانگ
    • سینما
      • پیشگفتار [سینمای وایمار]
      • اکسپرسیونیسم و سینما
      • پایانی برای نوسفراتو نیست
      • دکتر مابوزه‌ی قماربازِ فریتس لانگ
      • القاء، هپنوتیزم و جنایت
      • وایمار؛ خانه سترونِ اشباحِ تنهای ثبت بر سلولوئید
      • آیین هپروتی
      • ابژه و سوژه در سینمایِ اکسپرسیونیست
      • ترس ابدی، وحشت تاریخی
      • لِنی ریفنشتال
      • زنان به مثابه گناهکارانی شهوانی
  • هنرنگار-۲و۳
    • هنرنگار ۲و۳ پی‌دی‌اف نمونه
    • سرمقاله ۲
    • شناسنامه ۲
    • پرونده لو کوربوزیه
      • قدّیس کوربو
      • بُرج سایه‌ها
      • بی نظمی و آشفتگی؛ لو کوربوزیه
      • لو کوربوزیه؛ یک جهان‌بینی سرد
  • هنرنگار-۴و۵
    • هنرنگار ۴و۵ پی‌دی‌اف نمونه
  • هنرنگار-۶
    • هنرنگار ۶ پی‌دی‌اف نمونه
    • خانه‌ی ایران در سیته پاریس
  • هنرنگار-۷
    • ایران چیست؟ [سرمقاله شماره ۷]
  • هنرنگار-۸
    • شناسنامه ۸
    • فهرست ۸
    • سرمقاله ۸
    • نقد تاریخ‌نگاری در هنرها
      • پیشگفتارِ پرونده‌ی «نقدِ تاریخ‌نگاری‌ها در هنرها»
      • جستاری در بحران بازنمایی تئاتر ایران
      • تاریخ‌نگاریِ معماری در ایران
      • اَیاصوفیه! به کجا می‌روی؟
      • نقدی بر کتاب «تاریخ هنـر» نوشته‌ی‌ ارنست گامبریـچ
      • نقدِ گامبریچ بر «تاریخ اجتماعی هنر» هاوزِر
      • تبارشناسی یک‌دست‌سازیِ تاریخِ معماری
      • فُرم یا زمینه؟
      • چرا مُردارِ سُنّت‌گرایی تدفین نمی‌شود؟
      • معماریِ اسلامی در چالش
    • تاریخ‌نگاری نو
      • پیشگفتارِ پرونده‌ی تاریخ نگاریِ نو
      • امکان تاریخ‌های هنر نو در ایران
      • جستاری در باب تاریخ‌نگاری انتقادی
      • تبارشناسی انتقادی زیبایی‌شناسی در قرن ۲۱
      • تاریخ‌نگاری از تصویر
      • قوس هرگز آرام نمی‌گیرد
      • تاریخ‌نگاری معماری در عصر پسا رسانه
      • نوشتنِ تاریخِ معماری در عصرِ جهانی
      • تاریخ معماریِ امروز
      • تاریخ‌نگاری آینده
    • تاریخ فرهنگی فضا
      • پیشگفتاری درباره‌ی تاریخ فرهنگیِ فضا
      • روایت‌پردازی و خنیاگری در قهوه‌خانه‌ها
      • خیابان، دنیای قشنگِ نو
  • تماس با ما

تماس با ما

برای تماس با ما می‌توانید به honarnegaar@gmail.com ایمیل بزنید

یا در اینستاگرام و توییتر برای ما پیام بگذارید.

 

واتساپ بیزینس مجله هنرنگار

 

با ما تماس بگیرید و نسخه کاغذی را به صورت پُستی خریداری کنید.