• خانه
  • هنرنگار-۱
    • سرمقاله ۱
    • شناسنامه ۱
    • هنرهای تجسمی
      • مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
      • شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
      • درباره‌ی سبک
      • شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
      • ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
      • نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
      • نمایشگاه رگ چین
      • بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی
    • معماری
      • دانشگاهِ به‌جا
      • آموزش معماری در ایران
      • مدرسه‌ی هنرهای زیبا
      • امیل تِرِلا، و رفورم در آموزش معماری
      • پسا ۶۸ و رفورم در آموزش معماری
      • مینگ پی و معماری قدرت
      • روایت محرمانه هرم لوور
      • متروپوليس: معماریِ فریتز لانگ
    • سینما
      • پیشگفتار [سینمای وایمار]
      • اکسپرسیونیسم و سینما
      • پایانی برای نوسفراتو نیست
      • دکتر مابوزه‌ی قماربازِ فریتس لانگ
      • القاء، هپنوتیزم و جنایت
      • وایمار؛ خانه سترونِ اشباحِ تنهای ثبت بر سلولوئید
      • آیین هپروتی
      • ابژه و سوژه در سینمایِ اکسپرسیونیست
      • ترس ابدی، وحشت تاریخی
      • لِنی ریفنشتال
      • زنان به مثابه گناهکارانی شهوانی
  • هنرنگار-۲و۳
    • سرمقاله ۲
    • شناسنامه ۲
    • پرونده لو کوربوزیه
      • قدّیس کوربو
      • بُرج سایه‌ها
      • بی نظمی و آشفتگی؛ لو کوربوزیه
      • لو کوربوزیه؛ یک جهان‌بینی سرد
  • هنرنگار-۴و۵
  • هنرنگار-۷
    • ایران چیست؟ [سرمقاله شماره ۷]
  • تماس با ما
  • خانه
  • هنرنگار-۱
    • سرمقاله ۱
    • شناسنامه ۱
    • هنرهای تجسمی
      • مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
      • شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
      • درباره‌ی سبک
      • شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
      • ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
      • نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
      • نمایشگاه رگ چین
      • بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی
    • معماری
      • دانشگاهِ به‌جا
      • آموزش معماری در ایران
      • مدرسه‌ی هنرهای زیبا
      • امیل تِرِلا، و رفورم در آموزش معماری
      • پسا ۶۸ و رفورم در آموزش معماری
      • مینگ پی و معماری قدرت
      • روایت محرمانه هرم لوور
      • متروپوليس: معماریِ فریتز لانگ
    • سینما
      • پیشگفتار [سینمای وایمار]
      • اکسپرسیونیسم و سینما
      • پایانی برای نوسفراتو نیست
      • دکتر مابوزه‌ی قماربازِ فریتس لانگ
      • القاء، هپنوتیزم و جنایت
      • وایمار؛ خانه سترونِ اشباحِ تنهای ثبت بر سلولوئید
      • آیین هپروتی
      • ابژه و سوژه در سینمایِ اکسپرسیونیست
      • ترس ابدی، وحشت تاریخی
      • لِنی ریفنشتال
      • زنان به مثابه گناهکارانی شهوانی
  • هنرنگار-۲و۳
    • سرمقاله ۲
    • شناسنامه ۲
    • پرونده لو کوربوزیه
      • قدّیس کوربو
      • بُرج سایه‌ها
      • بی نظمی و آشفتگی؛ لو کوربوزیه
      • لو کوربوزیه؛ یک جهان‌بینی سرد
  • هنرنگار-۴و۵
  • هنرنگار-۷
    • ایران چیست؟ [سرمقاله شماره ۷]
  • تماس با ما
هنرنگار
حق آثار برای فصلنامه هنرنگار محفوظ است.
Navigation
  • خانه
  • هنرنگار-۱
    • سرمقاله ۱
    • شناسنامه ۱
    • هنرهای تجسمی
      • مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
      • شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
      • درباره‌ی سبک
      • شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
      • ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
      • نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
      • نمایشگاه رگ چین
      • بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی
    • معماری
      • دانشگاهِ به‌جا
      • آموزش معماری در ایران
      • مدرسه‌ی هنرهای زیبا
      • امیل تِرِلا، و رفورم در آموزش معماری
      • پسا ۶۸ و رفورم در آموزش معماری
      • مینگ پی و معماری قدرت
      • روایت محرمانه هرم لوور
      • متروپوليس: معماریِ فریتز لانگ
    • سینما
      • پیشگفتار [سینمای وایمار]
      • اکسپرسیونیسم و سینما
      • پایانی برای نوسفراتو نیست
      • دکتر مابوزه‌ی قماربازِ فریتس لانگ
      • القاء، هپنوتیزم و جنایت
      • وایمار؛ خانه سترونِ اشباحِ تنهای ثبت بر سلولوئید
      • آیین هپروتی
      • ابژه و سوژه در سینمایِ اکسپرسیونیست
      • ترس ابدی، وحشت تاریخی
      • لِنی ریفنشتال
      • زنان به مثابه گناهکارانی شهوانی
  • هنرنگار-۲و۳
    • سرمقاله ۲
    • شناسنامه ۲
    • پرونده لو کوربوزیه
      • قدّیس کوربو
      • بُرج سایه‌ها
      • بی نظمی و آشفتگی؛ لو کوربوزیه
      • لو کوربوزیه؛ یک جهان‌بینی سرد
  • هنرنگار-۴و۵
  • هنرنگار-۷
    • ایران چیست؟ [سرمقاله شماره ۷]
  • تماس با ما

برچسب: هنر

نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه
هنرنگار-۲و۳, هنرهای تجسمی

نمایشگاه آنلاین در دوران قرنطینه

[گزارش نمایش آنلاین نقاشیِ جمعی از دانشجویان دانشگاه سوره] سوگل محمودی   قبل از هر چیز می‌توان با نقل قولی…

بوزآر  و مدل زنده در آموزش نقاشی
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

بوزآر و مدل زنده در آموزش نقاشی

ساناز حائری یونانیان در تمرینات ورزشی ژیمناسیک دائما با بدنهای برهنه مواجه بودند و ظاهرا نیاز کمتری به مدلهای حرفه…

نمایشگاه رگ چین
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

نمایشگاه رگ چین

یادداشتی بر نمایشگاه رگ چین مریم عابدی الهام سلیمان نژاد در این مطلب سعی شده، تا روندی نامعمول را در…

ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

ویکتور وازارِلی؛ فُرمِ مشترک

[به بهانه نمایشگاه وازارلی در مرکز ژرژ پمپیدو پاریس] کیمیا پیشدادیان «یک جامعه ی جهانی باید متعاقبا یک زبان تجسمی…

شمایل شناسی می‌یر شاپیرو
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

شمایل شناسی می‌یر شاپیرو

با نگاهی به تابلوی سه‌لَت مِرود جمال عرب زاده میر شاپیرو مورخ و منتقد آمریکایی، عموما به خاطر نوشته‌هایش در…

درباره‌ی سبک
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

درباره‌ی سبک

می‌یر شاپیرو ترجمه: علی گلستانه ۱. سبک یعنی فرم منسجم (و گاهی عناصر، کیفیات، و بیان منسجم) در هنر فرد…

شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

شاپیرو و شرایط زیبایی در هنر

گُردُن فوگلی ترجمه: محمد محمدی بی‌شک مه‌یر شاپیرو، تاریخ‌نگار فقید آمریکایی (۱۹۹۶-۱۹۰۴)، از نو-توماسیان نبود اما این بسیاردان و قرون-…

مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه
هنرنگار-۱, هنرهای تجسمی

مه‌یر شاپیرو: حضورِ سوژه

مارشال برمن ترجمه: محمد محمدی همان بارِ نخستی که مه‌یر شاپیرو را دیدم دل‌بسته‌اش شدم. اکنون ۳۰ سال پس از…

با ما تماس بگیرید و نسخه کاغذی را به صورت پُستی خریداری کنید.